“全媒体时代，传统的新闻作品变成了传播产品。从新闻作品到传播产品，背后是时代之变、融合之变。”中国社会科学院新闻与传播研究所所长胡正荣在人民日报出版社近日出版的《好新闻的气质》一书序言中如是说。

可以说，媒体融合是一道考题，我们都是答卷人。《好新闻的气质》作者、《长江日报》记者朱建华告诉《中国新闻出版广电报》记者，该书以近年获中国新闻奖的融合类代表性作品为例，从守望公平正义、采访深入一线、抓住感人瞬间、讲好人物故事、直播突出新闻、主宣比拼创意、创新永无止境、强化产品思维等8个维度，对优秀融媒体新闻作品进行剖析和解读，以期为全媒体时代做好内容生产与传播提供方法论。

无视频不传播，这已经成了一些媒体进行内容生产的硬性要求。在第三十一届中国新闻奖评选中，四川日报报业集团川观新闻客户端作品《独家航拍！直击水龙与火龙艰苦拉锯》获短视频现场新闻一等奖。2020年4月1日19时，四川凉山州西昌泸山突发山火，《四川日报》记者以最快速度直抵火灾现场，并于4月2日00:07发布了该短视频。该短视频作品时长1分20秒，主要以航拍的形式直观反映了现场消防队等“水龙”与山火“火龙”抢时间争速度赛跑，体现了消防、公安、民兵等多路力量奋战火线的英勇顽强。南京传媒学院教授姜圣瑜认为，“快”是新闻价值的一个重要内容，短视频的产品形态决定了其信息传播速度快，由于短小，生产相对便捷，为短视频的快速传播提供了可能。

中国新闻奖融合作品在很大程度上都是创新的产物。中央广播电视总台中国之声作品《“央广主播的朋友圈”系列H5报道》获第二十八届中国新闻奖融合创新一等奖。作品通过视频抠像技术和朋友圈展现形式相结合，把央广主播“假”的朋友圈做成了创意独特、角度新颖、具有鲜明新媒体特点的传播创意产品，全部制作成本不到1000元。其主创人员给媒体同行分享的经验是：新媒体产品最缺的不是技术，而是创意；创意是源泉，有创意的产品自己会说话。

上海报业集团澎湃新闻H5作品《长幅互动连环画│天渠：遵义老村支书黄大发36年引水修渠记》，同样在第二十八届中国新闻奖评选中获融媒界面一等奖。作品以水为主线，用下拉式长幅连环画、渐进式动画、360度全景照片、图集、音频、视频、交互式体验等多种表现形式，全景展现了黄大发带领老一代修渠脱贫、带动新一代致富的故事。值得一提的是，其主创人员共8人，来自数据新闻部、创意视觉部、原创视频部、交互体验部、视频机动部等多个部门，体现了“集团军”出击的重要性。

全媒体时代，不要小看媒体人作风在新闻创优中的作用。

天津海河传媒中心津云新媒体视频团队为了制作《臊子书记》，与村民们同吃同住半个月，深入挖掘鲜活的故事；拍摄梅花椒当天，营盘山周围下着雨，随时有发生泥石流的危险，但为了拍摄最真实的效果，记者把无人机等摄像器材用绳子绑在身上，徒步近两个小时爬上营盘山，才有了片尾一组富有希望的画面。《臊子书记》最终获得第二十九届中国新闻奖短视频新闻一等奖。

获第二十八届中国新闻奖一等奖的短视频新闻《柳州融水突围记》，也是记者关键时刻冲上去的结果。2017年8月，广西柳州市杆洞乡突发山洪，时任广西日报社柳州记者站站长谌贻照第一时间赶赴灾区一线，因灾情恶化一度“失联”数十小时，他在风雨中用手机记录下了当地乡镇干部组织营救、自救的珍贵视频画面，并不惜冒生命危险穿越40处塌方，经历两次突围送出用生命拍摄的新闻视频，第一时间让外界知晓灾区情况。

“记者应该是思想者，既要善于学习，也要善于总结思考。若干年后，希望能为今天走过的路留下一点记忆，希望这些书写能留下今天媒体人求索的足迹。”朱建华说。自2016年以来，朱建华已出版《好新闻的样子》《好新闻的味道》等多部著作。他说，好新闻的气质究竟体现在哪些方面，需要在实践中不断去品味，希望这本书能为大家认识全媒体时代的好新闻提供一个窗口。

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